“你奶奶当年唱的这出《岳母刺字》，我看过，那叫一个棒。现在我听好多人唱戏有个感觉，有的人是唱好戏的；有的人是好唱戏的。原本一出很平常的戏，就由于演员表演水平高，把戏演得特别精彩。你奶奶就是这样的好演员。”
“奶奶也说，她唱了几十年的戏，不管大戏、小戏，主演配演，还是嗓子好坏，只要一出场，什么全忘了，一心就想把戏演好，要演出角色的精、气、神。”
“对，就是要讲究精、气、神。演戏不能‘一道汤’！演员在台上没精神，怎么感动台下的观众呢？”
“我听《钓龟》康氏最后唱的：‘小张义在一旁他不睬不闻’，腔托得那么长，听不出奶奶换气，好象是一口气唱下来的。”
广春说：“我以前给你奶奶拉过琴，也仔细琢磨过她的唱法的。这段唱腔其实她运用偷气、换气、丹田气托腔等方法。‘小张义’这句是一口气，借‘他’字是平声字，狠狠偷了一口气，送到腹部，然后又从腹部用气到胸部，再推上口腔送出去。来，你试试！”
广春特别耐心细致地给童童讲这句的演唱技巧。一出《钓龟》童童唱了不知多少遍，奶奶也细致的给她讲过，只是现在有广春的京胡包着，童童的唱腔顿时显得洪亮宽厚，音质更是饱满明净，气力充沛，苍劲挺拔，极具醇美酣畅的特殊韵味，令得满室生辉。
蝶儿忍不住赞了声：“好！”
广春一收胡琴，道：“其实唱腔技巧都好学，关键的是如何准确地掌握人物性格，如何以饱满的激情塑造人物。当年听你奶奶的戏，不管是《钓金龟》、《望儿楼》，还是《打龙袍》、《赤桑镇》；只要你奶奶一出场，无论是穷困潦倒的康氏，还是富贵荣华的吴国太，一个身段，一个神态，人物就都出来了。”
“蝶儿，你也来一段？”童童道。
蝶儿自从考入戏校后，每周末回家，广春也都会询问女儿的学戏情况，但是从不加评论。每个周末，他都要拿胡琴给蝶儿吊嗓子，不管女儿唱哪个流派，唱什么戏，从不说老师教得好坏，只是告诉她，唱到什么地方要喘气，唱到什么地方别冒调。
每次吊嗓，广春必让蝶儿吊《祭塔》的[反二黄]唱腔、《贺后骂殿》的[快三眼]，而且不止唱一遍，要反复唱几遍。这也正是广春多少年积攒下来的经验。为什么要唱一段《祭塔》的[反二黄]？但凡[反二黄]，无论是生行旦行，有一个共同的特点，就是它的音域大，大约有13度的幅度。《骂殿》的[快三眼]“有贺后在金殿一声高骂”的唱段，唱的是“发花”辙，开口音。故戏校的旦角同学习惯唱闭口音，蝶儿不然，开口音、闭口音都唱得好，吊嗓唱《骂殿》不是白唱的。
蝶儿唱的是“喜盈盈进画堂”。
蝶儿唱腔一起，童童就有了异样的感觉，不仅觉得悦耳，而且十分响亮，耳膜都震得瓮瓮响。童童心里暗暗思量，到底是金老师调教得好呀！
童童也知道，如今剧团演出少了，演员都懒散。据说现在剧团里，保持经常吊嗓的不多。至于清晨起来喊嗓的有没有？就不得而知了。蝶儿却在父亲的督促下每日坚持吊嗓子，才有如此功力。
童童在心底暗暗叫声惭愧。
《十日戏剧》上记载道：“昔年君秋用功时，虽值大雪，亦赴窑台喊嗓，窑台积雪，深可没胫，君秋不为之却，每自家中持扫帚而出，即往扫雪吊嗓，孜苦如此，其成功自非偶然。”
云板响起，该是药食的时候了……
[..]
“蝶儿，明天有机会去一趟你发毛师兄家吧。”
“……”
“风枚头七快到了，你就代我去一趟吧。”
蝶儿站起来就势回头望了望窗外半山腰处那高高低低地几座塔林。
那是一种触目的荒凉。
夕阳夕下，溯风凛冽，这个塔群更显悲凉，岁月抹去了生者的辉煌，抹去了荣辱。
“那座就是法师从原址移过来的石经幢。”父亲说。
石经幢上还残留着雪痕，顶上雪白，幢身被岁月剥去华美的装饰，衣衫褴褛，带着一身的陈旧与沧桑。
“从这儿看过去，那石经幢都显出丑陋来了。”蝶儿道。
“那就像我这副模样啊。”
看着父亲那毫无表情的脸，蝶儿仿佛觉得触动了父亲的伤心事，不由得默默地低下头来。
屋里有些沉闷，像是突然找不到话题了。
水开了，蝶儿给广春的杯子续上些水。
“童童，最近在家和你奶奶新学了什么戏没有？”广春问道。
“最近跟奶奶温习了戏校《钓金龟、行路、哭灵》、《太君辞朝》。我想学《岳母刺字》，她老人家说我还没到那份上。”童童说。
广春听了笑起来。
“你奶奶当年唱的这出《岳母刺字》，我看过，那叫一个棒。现在我听好多人唱戏有个感觉，有的人是唱好戏的；有的人是好唱戏的。原本一出很平常的戏，就由于演员表演水平高，把戏演得特别精彩。你奶奶就是这样的好演员。”
“奶奶也说，她唱了几十年的戏，不管大戏、小戏，主演配演，还是嗓子好坏，只要一出场，什么全忘了，一心就想把戏演好，要演出角色的精、气、神。”
“对，就是要讲究精、气、神。演戏不能‘一道汤’！演员在台上没精神，怎么感动台下的观众呢？”
“我听《钓龟》康氏最后唱的：‘小张义在一旁他不睬不闻’，腔托得那么长，听不出奶奶换气，好象是一口气唱下来的。”
广春说：“我以前给你奶奶拉过琴，也仔细琢磨过她的唱法的。这段唱腔其实她运用偷气、换气、丹田气托腔等方法。‘小张义’这句是一口气，借‘他’字是平声字，狠狠偷了一口气，送到腹部，然后又从腹部用气到胸部，再推上口腔送出去。来，你试试！”
广春特别耐心细致地给童童讲这句的演唱技巧。一出《钓龟》童童唱了不知多少遍，奶奶也细致的给她讲过，只是现在有广春的京胡包着，童童的唱腔顿时显得洪亮宽厚，音质更是饱满明净，气力充沛，苍劲挺拔，极具醇美酣畅的特殊韵味，令得满室生辉。
蝶儿忍不住赞了声：“好！”
广春一收胡琴，道：“其实唱腔技巧都好学，关键的是如何准确地掌握人物性格，如何以饱满的激情塑造人物。当年听你奶奶的戏，不管是《钓金龟》、《望儿楼》，还是《打龙袍》、《赤桑镇》；只要你奶奶一出场，无论是穷困潦倒的康氏，还是富贵荣华的吴国太，一个身段，一个神态，人物就都出来了。”
“蝶儿，你也来一段？”童童道。
蝶儿自从考入戏校后，每周末回家，广春也都会询问女儿的学戏情况，但是从不加评论。每个周末，他都要拿胡琴给蝶儿吊嗓子，不管女儿唱哪个流派，唱什么戏，从不说老师教得好坏，只是告诉她，唱到什么地方要喘气，唱到什么地方别冒调。
每次吊嗓，广春必让蝶儿吊《祭塔》的[反二黄]唱腔、《贺后骂殿》的[快三眼]，而且不止唱一遍，要反复唱几遍。这也正是广春多少年积攒下来的经验。为什么要唱一段《祭塔》的[反二黄]？但凡[反二黄]，无论是生行旦行，有一个共同的特点，就是它的音域大，大约有13度的幅度。《骂殿》的[快三眼]“有贺后在金殿一声高骂”的唱段，唱的是“发花”辙，开口音。故戏校的旦角同学习惯唱闭口音，蝶儿不然，开口音、闭口音都唱得好，吊嗓唱《骂殿》不是白唱的。
蝶儿唱的是“喜盈盈进画堂”。
蝶儿唱腔一起，童童就有了异样的感觉，不仅觉得悦耳，而且十分响亮，耳膜都震得瓮瓮响。童童心里暗暗思量，到底是金老师调教得好呀！
童童也知道，如今剧团演出少了，演员都懒散。据说现在剧团里，保持经常吊嗓的不多。至于清晨起来喊嗓的有没有？就不得而知了。蝶儿却在父亲的督促下每日坚持吊嗓子，才有如此功力。
童童在心底暗暗叫声惭愧。
《十日戏剧》上记载道：“昔年君秋用功时，虽值大雪，亦赴窑台喊嗓，窑台积雪，深可没胫，君秋不为之却，每自家中持扫帚而出，即往扫雪吊嗓，孜苦如此，其成功自非偶然。”
云板响起，该是药食的时候了……
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