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逢春没料到欧阳也在这里，只把眼瞥了一下。
广春笑道：“逢春与普兵也来了，那咱们这又是个沙龙了。”
逢春摆了摆手，道：“我是心里憋得难受，来跟杨老倒倒苦水的。”
淑馨捧了杯白开水给逢春：“先喝开水，再倒苦水。”
到广春家的人都知道，因为广春身体不好，一般是不准备茶的。
逢春道：“我不讳言,对现在的京剧改革我已不报任何希望了。在京剧改革之初,我是很乐观的,但随着一次次的希望变为一次次失望,望眼欲穿看到的是京剧的更加衰弱,如今剧团都到了裁撤的边缘，怎么不让我对京剧改革彻底绝望?”
欧阳道：“京剧的势微原因是多方面的，要扭转戏剧市场的局面，搅活戏剧艺术这潭春水，必须要把握大众艺术消费脉搏，调整艺术生产战略，彻底进行戏剧观念的革命，使艺术生产与艺术消费接轨并协调发展。”
普兵道：“京剧艺术要发展，需要改革创新，但是优秀的东西不能改掉，改革不是改行，不是把京剧改成话剧或者别的什么艺术形式，如果单为了改而改，最后就变味了。”
杨老道：“这种改革当然主要还是出于使戏曲如何更好地表现人物的目的，但如果对京剧的戏曲特点不熟悉，对京剧的戏曲表现手段不了解，尤其是对其中的唱、念、做、打这种综合全面的艺术精髓不甚明了，盲目指导，就会使京剧迷失方向。”
欧阳道：“我不赞成‘宁为玉碎，不为瓦全’的抱残守缺，路是要走下去的，新戏是要写的，老戏是要改的。我为青年团编《爱就没商量》，就是想用多媒体、视觉艺术来包装京剧，这样才能更多的吸引观众。”
普兵道：“你的本子我是看过了的，用现代的思维来诠释牡丹亭的故事。看得出你是下了功夫的，不过在这里我还是要提几点建议。一、京剧是以唱、念、做、打、舞见长，是任何地方剧种不能比的。二、布景上写实不能太多，要有个很大的表演空间。三、唱腔的设计要让人听后不忘，就要脍炙人口。总之，新编京剧也应该是洁净的舞台。要靠表演和唱腔来吸引观众。”
逢春道：“今天我来其实就是请杨老想给一团做个参谋，我也把想法跟普兵说了，我们一团要排出《牡丹亭》，您老这一肚子剧，得想办法指点我们哪。”
“哦？淑芳他们二团排现代版的《牡丹亭》，现在你们一团排古版的《牡丹亭》，要打对台呀？”
“我就是要证明一下，京剧已经是一种成熟的艺术，根本不需要改变。这些年来，改革的观念使京剧演员们受到的损失最大,基本功都不扎实是现在演员的软肋,演了这么多年戏,很多演员还不懂怎么把四功五法和自己的表演有机结合起来,却又好高骜远地想搞创新,但实际他们还远远没学到应理解和掌握的艺术遗产，这就是我想请动您老的原因。”
逢春的话语里一直暗含着些许的火药味，对于淑芳邀请欧阳编写新剧，他是有看法的。他认为青年剧团，是羊城京剧的未来。然而这些青年演员还远远没学到应理解和掌握的艺术遗产，特别对于一些典型的传统艺术他们还不明白现在只有继承的义务,没有改动的权利这一原则，他们也不清楚自己还没达到改动这些东西所需的那个“份”，这就是大力提倡改革创新留下的后遗证。
普兵曾逢春谈起，他在国外听著名指挥家指挥演奏柴可夫斯基的作品时，曾问对方，有没有想过在演奏时对柴可夫斯基的作品进行某些修改，对方严肃地告诉他，作为流传几百年的艺术经典，这样的作品是绝对不能改动的。
由此逢春坚信，京剧中许多要素同样是民族文化的经典，对它的改动也一定要慎重。
晚上，杨老拿出了几本《牡丹亭》剧本，在灯下默默的翻看，其实这些曲调、位置乃至各人的演唱风格都在脑海里映着。
淑馨给父亲端了杯奶，杨老、广春晚上都有喝奶的习惯。具广春的经验，喝奶有利于睡眠。淑馨没有考证到广春经验的出处，只是既然大家都愿意喝，她也乐意煮。
“下午我看欧阳背负了好大的负担，我个人觉得逢春他们对他是有看法的。”淑馨说。
“他是对淑芳有看法，逢春虽然呆在一团，可很看重二团那帮孩子，他也怕二团走到弯路上。”
“谁又能真正不走弯路呢？如今的戏剧改革，大家都是摸着石头过河。”
“谁说不是呢？”
杨老摘下眼镜，柔了柔太阳穴，他突然感觉到累了……
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逢春没料到欧阳也在这里，只把眼瞥了一下。
广春笑道：“逢春与普兵也来了，那咱们这又是个沙龙了。”
逢春摆了摆手，道：“我是心里憋得难受，来跟杨老倒倒苦水的。”
淑馨捧了杯白开水给逢春：“先喝开水，再倒苦水。”
到广春家的人都知道，因为广春身体不好，一般是不准备茶的。
逢春道：“我不讳言,对现在的京剧改革我已不报任何希望了。在京剧改革之初,我是很乐观的,但随着一次次的希望变为一次次失望,望眼欲穿看到的是京剧的更加衰弱,如今剧团都到了裁撤的边缘，怎么不让我对京剧改革彻底绝望?”
欧阳道：“京剧的势微原因是多方面的，要扭转戏剧市场的局面，搅活戏剧艺术这潭春水，必须要把握大众艺术消费脉搏，调整艺术生产战略，彻底进行戏剧观念的革命，使艺术生产与艺术消费接轨并协调发展。”
普兵道：“京剧艺术要发展，需要改革创新，但是优秀的东西不能改掉，改革不是改行，不是把京剧改成话剧或者别的什么艺术形式，如果单为了改而改，最后就变味了。”
杨老道：“这种改革当然主要还是出于使戏曲如何更好地表现人物的目的，但如果对京剧的戏曲特点不熟悉，对京剧的戏曲表现手段不了解，尤其是对其中的唱、念、做、打这种综合全面的艺术精髓不甚明了，盲目指导，就会使京剧迷失方向。”
欧阳道：“我不赞成‘宁为玉碎，不为瓦全’的抱残守缺，路是要走下去的，新戏是要写的，老戏是要改的。我为青年团编《爱就没商量》，就是想用多媒体、视觉艺术来包装京剧，这样才能更多的吸引观众。”
普兵道：“你的本子我是看过了的，用现代的思维来诠释牡丹亭的故事。看得出你是下了功夫的，不过在这里我还是要提几点建议。一、京剧是以唱、念、做、打、舞见长，是任何地方剧种不能比的。二、布景上写实不能太多，要有个很大的表演空间。三、唱腔的设计要让人听后不忘，就要脍炙人口。总之，新编京剧也应该是洁净的舞台。要靠表演和唱腔来吸引观众。”
逢春道：“今天我来其实就是请杨老想给一团做个参谋，我也把想法跟普兵说了，我们一团要排出《牡丹亭》，您老这一肚子剧，得想办法指点我们哪。”
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