二十八、陪我到明天_轮椅天使

“你就是阿索莉！”她一边喊，一边站起来围着我转，又喊：“还有灰姑娘！”

我苦涩地笑笑，《带阁楼的房子》中那些象列维坦的作品一样的俄罗斯乡村风景，太叫人难忘了！《红帆》中，孤独少女阿索莉那向往美好、极富幻想的性格，的确跟我很相象，连说话走路都象；而前苏联芭蕾舞剧影片《灰姑娘》，剧中那位仙女一出场，一些本科大同学忘了是在电影院里，兴奋大喊：“韩小沙！韩小沙！”……回想起这些堪与音乐媲美、又总被人与我联系在一起的艺术电影，我的心尤其感到失落，感到难以忍受的拧痛，因为现实与艺术的美，总象隔着十万八千里，而我已经坠落到绝望的最底层。

似乎把预备好的话都说完了，姜莉转了转脖颈，直奔主题：

“你的那位呢，怎么还不见影子？”

我垂下眼廉，沉默不语。

良久，姜莉说：

“太晚了，我得回去了，要是学校关了大门，我背着手风琴，没办法翻墙进去。”

我猛然惊起，愣怔怔望着姜莉。

姜莉背着手风琴站起来，说：“我走了。”

我从床上跳起来，拦住姜莉，喊着说：

“不要走，陪我到明天！”

姜莉吃惊地瞪大眼，瞬即露出一切尽在意料中的微笑，轻语道：

“怎么会这样？”

我张口结舌。与过去十多年里一样，除了音乐，我找不到倾诉内心悲哀的方式。

很快，我结婚的消息在音乐学院传开；新婚第一天，“新郎”深夜不归的事也传得沸沸扬扬。

同学们议论纷纷说：这个样子，韩小沙结什么婚嘛！

对以骄傲著称的我也有如此的言论：越是挑得厉害的人，越是没有好下场！

往后几天，我给母亲送去下五·七干校需用的东西，毅然离开“新家”，回到岭南歌舞剧团。

[..]

黄昏的雾霭悄然落下。当路灯把星星点点的姿影投射到窗玻璃上，我从床上撑起来，打开电灯，茫然环顾，目光落在摆在墙角的那束菊花上。

灯光下，深红和雪白的花朵依然娇艳，只是失却了清晨的鲜活，略微显出疲惫。

我解下脖颈上的大黑纱巾，轻轻盖到花束上。花儿顿时容颜黯淡，宛若掩面而泣的少妇。

有人敲门。

我撑起来，用脚把缎子被面踢进床底下，打开门，原来是学钢琴的同学姜莉。

姜莉从肩上解下手风琴背带，把手风琴放到床上，兴奋地说：

“嗬，这么大的窗帘，跟外国电影里的一样！”

她指着白绸窗帘和小红花轻轻一笑，说：

“这些都是你的风格，我一看就知道！”

姜莉向四周环顾，当她看见那束花上蒙着黑纱，越发兴奋，说：“哈，这又是你的风格！”继而追询地问：“怎么会这样？”

我掉转开脸。我不喜欢向人诉说，我从不认为语言能表达我的内心，我从来认为诉说是庸俗。

姜莉不再问，坐到床沿，把手风琴带子套到肩上，说：“在宣传队里，我只能拉这个。”拉开风箱，试奏几个音，随即拉起苏联电影歌曲《从前是这样》。

一听到这**的旋律，我立即热泪盈眶，我忘却了残酷的现实，忘却了可怕的处境，动情地唱起来；我们象在学校里那样，我唱高音声部，姜莉唱低声部；我们被醉人的旋律带向广袤原野，带向只有音乐才能描绘的纯美和淡淡忧郁的境界。唱完一曲，又唱《苏里珂》、《红梅花儿开》、《田野静悄悄》、《亲爱的母亲》……两个人如疵如醉，仿佛回到在音乐中憧憬的如梦年代。

姜莉又拉起哈恰都良的《马刀舞》，这是“文革”中唯一允许演奏的外国乐曲。乐声把我带回学校，带到欢乐的除夕……那一年除夕晚会，我策划由一群女同学装扮成山林小妖，随《马刀舞》的急速旋律狂跳乱舞；抒情乐段出现，我让两个男同学装扮的白天鹅和王子冲到舞台中央，跳起缠绵悱恻的双人舞……想到这里，我心里又浮出阴霾，因为这个原本欢乐谐趣的节目，又让我遭到“宣扬资产阶级货色”的责难……

姜莉停止敲击键盘，兴奋地说：

“记得《带阁楼的房子》吗？”象从前一样笑着说：“你就象米修斯！”

姜莉又说起《红帆》，指着我兴奋地喊：“阿索莉！”