南台第九个独特处（1 / 1）

图9说明：“您哪，中国当代作家中，谁比南台更早打破了新中国成立以来近半个世纪没有长篇喜剧小说的空白?（癞蛤蟆占领了个泥塘，狮王不屑占也不敢下水。）”

这指的是南台1997年在太原北岳文艺出版社出版的长篇“讽刺性喜剧小说”《一朝县令》。喜剧小说是个缺门，中国小说史上，从公元前300年到1923年的2200多年，能称得上喜剧小说的长篇，只有一部《儒林外史》（见鲁迅先生著《中国小说史略》），而1947年《围城》出版之后，中华人民共和国的土地上，整整半个世纪连一部长篇喜剧小说都没有（见上海大学李瑞铭先生的文章——《幽默小说的源与流》，发在《小说评论》2004年第四期，和北京大学洪子诚先生的著作——《中国当代文学史》北京大学出版社1999年出版）。

《一朝县令》就是在这种情况下出版的，才有幸填补了这个空白。它的形态特点，是由中国文坛一流的评论家雷达、曾镇南、高嵩、**、林为进等人作出的。

雷达先生说：“更使我称奇的是作者具有一种内在的讽刺和幽默的才能，一种带有民间智慧的讽刺和幽默的才能。不知是作者有意为之，还是因为真实地抓住了生活，便自然地带出了笑料。反正是，他把那一段严酷和沉重化成了喜剧——不少人想写却写不出的喜剧。读此书，使人想起果戈理的《钦差大臣》里外省人的闹剧，眼前晃动着赫列斯达科夫之流的影子。”（见雷达著，《思潮与文体》311页，人民文学出版社，2002年第一版。）

曾镇南先生说：“这部书充满了活生生的人物，充满了真实的生活内容，充满了又辛酸又幽默又动人的东西，读起来让人想到一些讽刺幽默大师的作品，如《儒林外史》、果戈理的《死魂灵》、马克·吐温的一些小说。中国当代文学中，长篇巨作，足称讽刺之书的，我觉得这是一部。它的独特的艺术价值在于它那种讽刺艺术的美，而这种美又是真实的美。”“写漫画和有漫画滑稽气质的人物，又不用漫画笔调，一切都用精确的现实主义手法，这是一个作家的功力。我认为南台的这本书在这方面显示了高超的功力。”（见1998年第五期的《小说评论》。）

高嵩先生说：“就世界文学而言，现代小说的无论哪个流派，都缺少喜剧作品。雷达、曾镇南的调子定得很准，此书的确是一部喜剧作品。”（见1998年第五期的《小说评论》。）

——这是南台第九个独特处。

图9说明：“您哪，中国当代作家中，谁比南台更早打破了新中国成立以来近半个世纪没有长篇喜剧小说的空白?（癞蛤蟆占领了个泥塘，狮王不屑占也不敢下水。）”

这指的是南台1997年在太原北岳文艺出版社出版的长篇“讽刺性喜剧小说”《一朝县令》。喜剧小说是个缺门，中国小说史上，从公元前300年到1923年的2200多年，能称得上喜剧小说的长篇，只有一部《儒林外史》（见鲁迅先生著《中国小说史略》），而1947年《围城》出版之后，中华人民共和国的土地上，整整半个世纪连一部长篇喜剧小说都没有（见上海大学李瑞铭先生的文章——《幽默小说的源与流》，发在《小说评论》2004年第四期，和北京大学洪子诚先生的著作——《中国当代文学史》北京大学出版社1999年出版）。

《一朝县令》就是在这种情况下出版的，才有幸填补了这个空白。它的形态特点，是由中国文坛一流的评论家雷达、曾镇南、高嵩、**、林为进等人作出的。

雷达先生说：“更使我称奇的是作者具有一种内在的讽刺和幽默的才能，一种带有民间智慧的讽刺和幽默的才能。不知是作者有意为之，还是因为真实地抓住了生活，便自然地带出了笑料。反正是，他把那一段严酷和沉重化成了喜剧——不少人想写却写不出的喜剧。读此书，使人想起果戈理的《钦差大臣》里外省人的闹剧，眼前晃动着赫列斯达科夫之流的影子。”（见雷达著，《思潮与文体》311页，人民文学出版社，2002年第一版。）

曾镇南先生说：“这部书充满了活生生的人物，充满了真实的生活内容，充满了又辛酸又幽默又动人的东西，读起来让人想到一些讽刺幽默大师的作品，如《儒林外史》、果戈理的《死魂灵》、马克·吐温的一些小说。中国当代文学中，长篇巨作，足称讽刺之书的，我觉得这是一部。它的独特的艺术价值在于它那种讽刺艺术的美，而这种美又是真实的美。”“写漫画和有漫画滑稽气质的人物，又不用漫画笔调，一切都用精确的现实主义手法，这是一个作家的功力。我认为南台的这本书在这方面显示了高超的功力。”（见1998年第五期的《小说评论》。）

高嵩先生说：“就世界文学而言，现代小说的无论哪个流派，都缺少喜剧作品。雷达、曾镇南的调子定得很准，此书的确是一部喜剧作品。”（见1998年第五期的《小说评论》。）

——这是南台第九个独特处。

图9说明：“您哪，中国当代作家中，谁比南台更早打破了新中国成立以来近半个世纪没有长篇喜剧小说的空白?（癞蛤蟆占领了个泥塘，狮王不屑占也不敢下水。）”

这指的是南台1997年在太原北岳文艺出版社出版的长篇“讽刺性喜剧小说”《一朝县令》。喜剧小说是个缺门，中国小说史上，从公元前300年到1923年的2200多年，能称得上喜剧小说的长篇，只有一部《儒林外史》（见鲁迅先生著《中国小说史略》），而1947年《围城》出版之后，中华人民共和国的土地上，整整半个世纪连一部长篇喜剧小说都没有（见上海大学李瑞铭先生的文章——《幽默小说的源与流》，发在《小说评论》2004年第四期，和北京大学洪子诚先生的著作——《中国当代文学史》北京大学出版社1999年出版）。

《一朝县令》就是在这种情况下出版的，才有幸填补了这个空白。它的形态特点，是由中国文坛一流的评论家雷达、曾镇南、高嵩、**、林为进等人作出的。

雷达先生说：“更使我称奇的是作者具有一种内在的讽刺和幽默的才能，一种带有民间智慧的讽刺和幽默的才能。不知是作者有意为之，还是因为真实地抓住了生活，便自然地带出了笑料。反正是，他把那一段严酷和沉重化成了喜剧——不少人想写却写不出的喜剧。读此书，使人想起果戈理的《钦差大臣》里外省人的闹剧，眼前晃动着赫列斯达科夫之流的影子。”（见雷达著，《思潮与文体》311页，人民文学出版社，2002年第一版。）

曾镇南先生说：“这部书充满了活生生的人物，充满了真实的生活内容，充满了又辛酸又幽默又动人的东西，读起来让人想到一些讽刺幽默大师的作品，如《儒林外史》、果戈理的《死魂灵》、马克·吐温的一些小说。中国当代文学中，长篇巨作，足称讽刺之书的，我觉得这是一部。它的独特的艺术价值在于它那种讽刺艺术的美，而这种美又是真实的美。”“写漫画和有漫画滑稽气质的人物，又不用漫画笔调，一切都用精确的现实主义手法，这是一个作家的功力。我认为南台的这本书在这方面显示了高超的功力。”（见1998年第五期的《小说评论》。）

高嵩先生说：“就世界文学而言，现代小说的无论哪个流派，都缺少喜剧作品。雷达、曾镇南的调子定得很准，此书的确是一部喜剧作品。”（见1998年第五期的《小说评论》。）

——这是南台第九个独特处。