第三十二章 黄金时代（1 / 1）

沈老的教学方式与众不同，就如他所说的因材施教，让曹青大开眼界。在基础方面，沈老教的并不多，除了对基础薄弱的小芸要求稍严一些外，至于曹青，沈老在考问了他一些专业问题之后改为挑选一些适合他的东西教授。

在大多上课时间内，沈老往往是先出个题目，再让他们自由作画，等画完之后对他们的画进行评点一番。

在评点的过程中，沈老也不同其他老师告诫弟子，说这画应该如何如何画，这里又如何如何不好等等，他很少从画中挑毛病，而是经常会点出他们画里的优处，大肆夸奖一番。这样做的好处是显而易见的，既能让弟子看到自己的长处，又能保持住各自的风格，还能对绘画产生更浓厚的兴趣。时间一长，就连曹青也觉得自己进步不少，画起画来越来越得心应手，而小芸更是了得，仅仅过了大半个月，她的进步之快就连曹青都感叹不已。

除去了绘画，沈老还耐心指点他们学习书法、音乐、棋类、甚至舞剑等。以沈老的话来说，这些都是培养艺术修养的必须。绘画是门艺术，这些东西同样也是艺术，艺术同艺术之间往往有着相同的语言，就像西洋画一般，西洋画本是西方贵族的一种平日的娱乐活动，随着社会的发展进步才渐渐脱成独立的体系。作为一个贵族最注重的就是气质，西方贵族从小不仅需要学画，更要会音乐、剑术、马术等等，这和中国传统的君子六艺有着异曲同工之处。中国人传统所说的士子要会琴棋书画也就是这个道理，你可不能指望一个什么都不懂的文盲，或者是一个粗鲁不堪的人物能够画出和达芬奇一般的传世之作来。

跟着沈老学画是一种享受，也是一种熏陶，越学的深，曹青心里越是佩服。有的时候沈老还会放他们大假，带二小出去游山玩水，或者到郊区登高望远，让他们在大自然之中去亲身感受、体会艺术的魅力，把生活和理想，现实同灵感合为一体，自然而然地融入画中去。

“哥哥！”

“嘿嘿，小调皮！”

抱起扑来的小芸原地转了一大圈，曹青这才笑呵呵地把她放下。今天和往常一样，下学之后来幼儿园接小芸，然后他们再一起去不远的上美影转转。

“走啦，走啦，老伯伯要等急啦！”

“走啦走啦？我看……是有人的小嘴馋了吧？”小芸嘻嘻笑着，拉着哥哥的手蹦蹦跳跳地往前跑，边走还边催促着，曹青瞧她这可爱样忍不住笑问。

“嘻嘻，知道就好！”小芸小手捂着嘴儿轻轻偷笑，不客气地点点脑袋。

现在的小芸不光是家里的宝贝，更是上美影上上下下的公主，疼她的人多着呢。沈老带着他们第一次去上美影的时候，那些叔叔伯伯，大妈阿姨们见到漂亮可爱的小芸和懂事的曹青都喜欢得不得了，更别说二小头上还有一个沈老关门弟子的头衔呢。和小芸相比，曹青的待遇稍逊色一些，也许是性格和性别的问题吧，虽然曹青在外人眼里是一个非常懂事的男孩子，但是天真烂漫的小芸更引容易引起大家的疼爱和注意，几回下来，厂里上上下下对小芸特别亲，有些大妈阿姨们经常会给小芸带些好吃的，好玩的，这可把小芸给乐坏了，小嘴甜得直腻人，常常乐得那些喜欢孩子的大妈阿姨嘴都合不拢了。

“青青，囡囡，你们来啦。”门房的包大爷见到二小蹦蹦跳跳地走来，探出头笑眯眯地招呼了一声。

“包爷爷好！”曹青和小芸停下脚步问好。

“好好好，进去吧，进去吧！慢慢走啊，小心别摔着了。”包大爷乐呵呵地点点头，关切地叮嘱了一声。

“谢谢包爷爷，包爷爷再见！”

“再见，再见，呵呵。”

进了厂门，曹青他们先去仓库和高伯伯打个招呼，等会下班好和高伯伯一起回家。随后，二小熟门熟路地进了前楼，顺着楼梯直接上到三楼的办公室。

“何奶奶，于阿姨，穆叔叔……咦！人呢？”

推门一看，平日里忙忙碌碌的办公室今天一个人都不见，就连很少离开的小周叔叔也没在办公室里，二小站在门口愣了愣，你瞧瞧我，我瞧瞧你，不知道是怎么回事。

“青青，囡囡，你们什么时候来的？怎么站在这呀？”

“特伟爷爷！”听到声音回头一看，走廊那头走过来一个老者，笑呵呵地正招呼着他们呢。

这个老人就是大名鼎鼎的特伟，上美影的第一任厂长，如今的高级顾问。

“特伟爷爷，我们刚来。”曹青连忙说道，指着空无一人的办公室好奇地问：“爷爷，何奶奶她们人呢？今天怎么都不在呀？”

“噢，有部片子就快完成了，大家都出去赶后期制做了。”特伟笑着解释道。

“是不是前些时候的那部《芦荡小英雄》？”曹青听了恍然大悟，追问了一声。

“嗯，就是那部，还有一部《山羊回了家》也在赶进度，所以大家都忙得很。”

“特伟爷爷，不是还有部《西瓜炮》么？”小芸插嘴急问。

“咦，我们的小囡囡也知道《西瓜炮》啊？”

“爷爷小瞧人，我当然知道啦，里面有个木偶还是我帮于阿姨上的色呢！”小芸扬着小脸，很自豪地道。

“呵呵，看不出来嘛，我们囡囡这么能干呀？告诉爷爷，是哪个木偶呀？”特伟蹲下身子，乐呵呵地摸摸她小脑袋问。

“就是当官的大坏蛋啦，胖胖的，傻傻的，嘻嘻。”小芸捂着嘴儿直乐。

“哈哈哈！知道，知道！走走，跟爷爷去办公室坐坐，爷爷那边有大苹果吃。”

“嘻嘻，有大苹果吃喽！谢谢爷爷！”

别瞧特伟爷爷年级大了，可他依旧有着一副童心，不仅是特伟爷爷，还有阿达爷爷，钱爷爷，金爷爷，勒爷爷，何奶奶，于阿姨，穆叔叔甚至小周叔叔等都保持着一颗永远不老的童心。也许正是因为这样，在他们手里才能创作出一部又一部生动可爱的美术电影，在上美影的时候，曹青和小芸没少在放映室欣赏过以前上美影拍摄的那些动画片，每次看完后都感动得一塌糊涂。

这些动画片小芸从来没有看过，就连曹青前世也只看过大名鼎鼎的《大闹天宫》等仅仅几部而已。他根本就没想到，除了万籁明老先生的《大闹天宫》之外，解放后到文革前那段时期里，上美影还拍摄了近百部各种不同风格、类型的动画片，其中《骄傲的将军》、《神笔马良》、《过猴山》、《小鲤鱼跳龙门》、《猪八戒吃西瓜》、《雕龙记》、《鱼童》、《小蝌蚪找妈妈》、《没头脑和不高兴》、《长发妹》、《孔雀公主》、《牧笛》……更是典型的代表之作，这些动画片老少皆宜，艺术水准之高就是放到二十一世纪也是难得一见的佳品。

曹青常常感叹，上美影能被称为中国美术电影的摇篮，中国动画片的圣地绝对不是侥幸得来的，光是这些堪称精品，风格独特，品种繁多的动画片就奠基了上美影在中国美术电影界甚至世界美术动画界中不朽的丰碑。

日本动画之父手冢治虫先生曾经在他的自传中写道：“正因为年轻时候受到了中国《铁扇公主》这部动画片的影响，才促使自己下决心投身于动画事业，从而开创了以后日本动画业的发展和高速飞跃时期。”手冢治虫先生在重病离世之前，他最后一部动画片就是《我是孙悟空》，以此用来表达对万籁明老前辈和上美影的深深敬意。

这个时代的美术动画片和曹青所熟悉的制作完全不同，曹青本就是学广告设计的，毕业工作后做的又是平面设计，广告和动画两者相通，他对动画片的制作原理并不陌生，但当他第一次瞧见那些叔叔伯伯，爷爷奶奶们制做动画的经过后还是大吃一惊，差一点儿愕得合不拢了嘴。

上美影的动画制作方法不是先进，而是落后，甚至可以说实在是太落后了。拍摄使用的器具和录作设备全都停留在五十年代到六十年代初的水平，除了老掉牙的苏联进口摄像机和勉强还过得去的录音棚之外，根本就没其他半点高科技产品。一切都是那么原始，每一副画稿，每一个镜头几乎全靠手工，一笔笔，一点点地拼绘起来，如果是碰上复杂的木偶和剪纸类动画，那制作人员更是辛苦，光是一个单独人物各种不同的动作造型就要准备上好几个，每一个都是靠手工经过精心设计，一点点制做出来的，无论表情还是衣着处的细微诧异都要考虑周全，全都做的活灵活现，一丝不苟。这样大的工作量，这样艰难的工作强度，上美影的职工们却从不抱怨，反而乐在其中，用极大的热情投入，力求精益求精，尽善尽美，从而创作出了这么一部部难得的佳作。

在前世用惯了电脑，习惯了做好原图后再由电脑自动上色、进行修改的曹青根本不敢想象用这么原始的手段居然也能够做出这么精美的动画来。可这一切事实全摆在他的眼前，惊叹之余他忍不住感慨不止，但心中又免不了有些悲哀。因为他清楚的知道，当时代跨入九十年代初之后，上美影就将从无限的辉煌走向最后的没落，传统的制作手法也因为大批老人的退休和日新月异的科技发展被逐渐淘汰，再加上体制改革上的失败，上美影又流失了大量青年后备力量，占据中国动画界，甚至世界动画界半壁江山的上美影最终被大量涌入的日本、美国动画片打得落花流水，从此销声匿迹。

这也是曹青生在上海为什么听说过上美影，却很少看过上美影作品的原因。像他这样九十年代期出生的年轻人，从小到大陪伴成长的全是日美动漫，尤其更以日本的动漫为主，假如他不是学画的，也不是搞广告出身的，甚至可能连上美影的赫赫大名都没听过呢。

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考虑到读者朋友的阅读连贯,这章就不分开发了.

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