第204章 第204场 最好的配乐(2 / 2)

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“也好,反正他们马上就弄完了,您先坐,我给您倒杯水。”楚主任恭敬给他搬了一张椅子,这位谭老师可是真真正正的大人物。

谭老师却温和地笑着坐到了剪音台的旁边,耐心地等待着,不经意地意间听到了李小乐与宁皓的对话。

“宁皓,你的音乐不能太有表现力,这不是mv,电影配乐是观众的一个直观感受,对于一个戏份不多的角色我们不能给观众去麻烦猜想他是什么性格,什么思想,要用外在去表现,我们音乐也完全表现这个人物的特点。”

“李导,你的意思是我们每个人物都要设计一段音乐。”

“当然,我一个个跟你说,我们的‘神探’包世宏的音乐,要用本土些,你要给我找一个琵琶段子,但不能十面埋伏,这个观众太熟悉,容易出戏,国际大盗麦克,你要凸显他的国际,要用西方的电子乐,节奏感强一些,道哥三人组,就要市井化一些,要用贝斯音乐风格要偏鬼祟感觉,每个人物你都要设计一段音乐……”

谭老师听着眉毛挑了挑,为每个人物设计音乐?这与张一谋给他要求是一样的?难道中国本土导演中还有对配乐如此用心的人?谭老师的惊讶是有原因的,内地电影长期受到苏联的影响,非常注重演员的表演与画面,对于音乐这块几乎很少重视,就连陈凯歌,冯晓刚这些导演都很看轻配乐的表现力,都是全权交给配乐师去执行。

他本以为中国影坛除了张一谋之外就没有导演懂配乐了,没想到这里会遇到一位,谭老师好奇地拿起了剪音台一副耳机,戴上去仔细聆听,没想到这一听就是整整两个小时,越听越是惊讶。

一般的内地电影所谓的配乐,通常就只会用钢琴这一种,你看十部内地电影,会发现九部里都只会钢琴曲,虽然优美但却死气沉沉,而眼前这整部电影配乐风格,只能拿一个词来形容——变化莫测!

除开了主旋律的《四小天鹅》这样的名著,竟然还有改编得异常新颖的京剧段子,整个乐曲用梆子,琵琶,古筝,甚至还加入京剧的四大件,京味小鼓敲打与反拍的电子乐组合,形成了一种非常具有现代感的风格。

那些极具风格的摇滚乐,还有佛经的吟唱,都让人听得耳前为之一震,而中间弦乐的唱线条拉奏,又把整个配乐点缀出了温暖的感觉。

他甚至不看电影,光听音乐就能听出这是一部用市井气息浓重,却用新潮手法表现的故事。

更让他惊讶的是,在最后有一处非常耐人寻味的配乐,让人匪夷所思的用的是西班牙式的弗拉明戈旋律,这段旋律精彩就精彩在于,他时而用大贝斯拉奏,时而用电贝斯弹奏,时而是点击图的拨弦,最后竟还有琵琶的拨奏加入其中……

这一段简直是绝了!

谭老师听着入神,突然问道:“李导演,你段弗拉门戈配乐是用在什么地方?男女跳舞的场景吗?”

这时候宁皓去上厕所了,李小乐正闷头听配乐呢,突然听到一个陌生的声音叫自己,抬头望去,却发现是名完全陌生的面孔,还以为是中影的混饭吃的导演之一呢,于是有些不耐烦地道:

“没什么,随便瞎用呗。”

那些偷偷瞄着这边,一直想跟谭老师搭话的导演们,听到李小乐的回答差点当场晕厥,这人是脑袋有毛病吧……他竟然对谭老师不耐烦……

他难道不知道,坐在他们面前的谭遁是中国当代最伟大的音乐家吗?谭遁是亚洲唯一的,同时获得“巴赫音乐奖”,“格莱美作曲大奖”,“奥斯卡最佳原创音乐奖”的音乐家,是中国艺术领域十位国宝级人物之一。

对谭遁出言不逊,只怕是张一谋也没这么大派头吧?

可被李小乐教训了,谭遁却一点都不生气,他太了解专心编辑音乐中被人打断的痛苦了,反而满脸温和笑了笑:

“你能告诉我吗,说不定我能帮你参考参考。”

“你?”李小乐满脑子都是工作,管是谁他都不想多理会,可如果不说,这人只怕死缠烂打更麻烦,只能无奈道:

“这个配乐对应的场景不是什么男女主人翁跳舞的,其实是两个男人生死互搏的场景,我用mv的手法让他们摆出符号化的姿势,就像是《黑客帝国》里的,你应该看过吧,这是一段最惊心动魄的剧情,不过我反过来用舞蹈化表现的弗拉明戈舞曲,映衬出情绪反调,会达到一种让人意想不到的冷幽默。”

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