我的麻烦其实已经被塞林格解决了，现在换我成为舆论中有利的一方了，可是塞林格却可能要面对小川这个麻烦。
老板看着手机，啧啧感慨：“不过塞林格真是有种，没想到他会声援你，像这样的Rocker真是不多了！”
我觉得现在还瞒着老板有点忒不厚道了：“其实他是我BOSS。”
然后如愿听到了手机砸在台子上的声音。
“什么意思？”
“就……我不是经常和你聊我BOSS嘛，就是塞林格。”我说。
“等等，就是那个节假日也让你加班，被我骂没人性，还撬你墙角和你暗恋对象好上——”
我忙抬手纠正：“是朋友！朋友！”
老板张口结舌地瞪了我有一片牛肉的时间，在我小心夹起第二块时爆发了：“臭小子你居然瞒了我这么久，肉还我，不给了——”
“我也不想吃这个的啊，我想吃的本来是拉面啊！”
我们俩都拽着盘子不放。
“你这个得了便宜还卖乖的……你们中国人怎么说来着？！小兔子！！”
这下我真快把嘴里的东西笑喷出来了，是小兔崽子吧大叔……
第38章
我在网上找了一下音乐创作知识产权方面的案例，国内国外的都有，看完不知不觉已经凌晨了，感觉心里稍微有了点谱。小川大概认为编曲不享有版权所以即使全盘照抄也不会惹上官司，确实是这样，但在这件事上我也有优势，因为我是作曲者，不只是纯编曲者，编曲不享有版权是因为按现行的著作权法，版权是归作曲享有的，但既然我是作曲，那么编曲这块儿是可以放到作曲中一起主张的，而且在我查看的国外案例中，已经有一些编曲维权成功的先例，最重要的，是说服法官你的编曲不仅仅是给曲子伴个奏那样简单，而是可以很大程度上决定歌曲的面貌，决定这首歌好不好听，成不成功的。
总之，不能说我完全没有机会。
如果小川要告塞林格诽谤，我就告他侵权，全力一搏，输赢再论。
塞林格没有说错，小川只在微博上发了几条虚张声势的声明，这件事便逐渐淡出了公众视野。但是关于编曲是否也具有原创性，是否也该受保护的讨论却在网上展开得如火如荼。虽然不能阻止童香的专辑大卖特卖，但这对我来说也不失为一种胜利了。
仍然有人坚持编曲是依附于作曲存在的，编曲不具有原创性，不该享有著作权，我可以和其他持反对意见的人一样上去反驳，但我也反对不了编曲依附作曲这个事实。我可以举例说明，一些具有特色的、辨识度很高的乐器编排本身就是一种智力成果，可以举例说明交响乐本身就是作曲与编曲浑然一体不可分割，然而最能推翻那些言论的，不是在论坛上唇枪舌战。我回头看着墙上挂着的电吉他和电贝斯，心中突然有个想法蠢蠢欲动。
深夜登录上原创音乐网，在我的所有歌曲中，最受欢迎，排在第一的依然是那首《戴棒球帽的26岁小伙儿》，新发的《地球上某处的无名日出》也只能屈居第二，歌迷们好像特别偏爱这首歌。
那就选它吧，我心想。
我打算将这首歌重新进行编曲，要让它改头换面，焕然新生，并超越现在的成绩。这很难，但我知道正因为很难，才能让人们意识到编曲是可以从骨子里，从灵魂里改变一首歌的。编曲无法单独形成版权，但人们至少该承认它同样是非凡的劳动成果，智慧结晶，照搬编曲也许是无法受到法律的制裁，但不代表我们不该从道德上鄙视。
我用键盘合成器做了个demo，原先的版本只是想写那种绝处逢生的温柔，所以全曲是用木吉他和木贝斯伴奏的，现在我想要这首歌能有冲出黑夜，迎接破晓的感觉，抛弃木吉他和木贝斯的清弹伴奏，要用电吉他和电贝司，用架子鼓让它热血起来，做和原曲完全不同的感觉！
带着这个想法去录音棚找Ray的时候，他问我真的要
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