第十六章 苦难中的理解(1 / 2)

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其实从本质上说,李世明现在对拜师已经不反感了,毕竟这老头教的的确有用,如果不是他,李世明的作品也不会越来越贴近韩国化的商业标准以及用语,更不会让李世明那么快的增进韩语的。

除此之外,李世明对于这个长期任务为什么要做,必须要去做的认识也不再是那般模糊了。撇开那扯淡的两个月期限,这娱乐之神空间的良苦用心还真的是显而易见的

韩国编剧有多牛,众位是知道了。

可是里面的水有多深,韩国编剧如何诞生,其中的困难,大家显然不知道。

在这个酒香太多的世界里,成为一名编剧在韩国是异常的困难的。

在清晰的了解了整个韩国编剧运营体制后,李世明现在能断定所谓的kbs剧本征集剧本会,不过就是为了吸收民众的眼球的一种噱头。

什么叫做任何人都能参加,其实都是扯淡。

最好的结果就是,自己如果把剧本交上去了估计也就是当当广播剧专用作家。最坏的结果就是,别人看都没有看就把自己给删除了。

你问为什么,我告诉你

在韩国,有专业的“上岗证书”,由专门的机构进行注册和管理。可以说他们的管理制度近乎严格。编剧在从事这个行业前都参加过系统的培训,通过考试才能做编剧。职业手更是重要的考核环节。三大电视台在选货的时候,也通常都会先看看你的资历到底是如何的。如果是普通人,飘上几眼就可能不看了,如果是拥有上岗证书的成员,才有可能认真对待。

一般说来,在韩国产生一名编剧的途径有3种。

第一,具有长期历史的电视台,公开进行征稿活动的情况。三大电视台每年都举行征稿活动,从中评出5~7名获奖者,以发现、培养和起用新编剧。在韩国,这是成为广播作家的最重要途径之一。就类似于李世明现在碰到的征稿情况。

假如成立某家电视台,可以说同时会产生广播作家公开征稿活动,如此各家电视台都会通过公开征稿方式来招募有能力的新编剧。此时的公开征稿活动,具有征稿和选拔编剧的两个目的。

例如,《爱情是什么》的编剧金秀贤,在1968年的mbc广播剧征稿活动中被选为广播作家。《许俊》、《商道》、《海神》的编剧崔万奎,在1993年的mbc剧本征稿活动中被选为广播作家。2005年,在上海电视节荣获最佳编剧奖的《生活如戏》的编剧卢喜景,也曾经在1995年的mbc剧本征稿活动中被选为广播作家。

而必须重申的是,在剧本征稿活动中被选,并非立即成为有名的编剧,只不过是通过成为编剧的第一道关门而已。

以李世明专门从网上调查的体系来看,最近的mbc电视剧本征稿活动为例,在审核过程中征稿的作品有3000部左右。20名左右的导演经传阅、审核进行初审,其中40部左右进入正式审核。最后,导演对此再审、评分,并选出最后的当选者。

此后,电视台以剧本征稿当选者作为对象,就开始建立起一个“编剧小组”。成为编剧小组的成员后,将会领取一定的工资,在电视台的某个角落拥有个人办公桌。并非完全属于电视台,而是半推半拎的不负责状态。

给了这些新人制定了每年八部短剧的创作任务后,就看编剧自己造化了

一年内八部,这就是对于李世明这种开挂的人也别提多难了。可想而知,自然不能出好作品了。新人们为此也必须经历长达五年到十年的沉默期,如何写的又好又快就成为了无数人的念想。能不能出头有时候还得看有没有人照顾。

这其中最好的幸运儿之前提过的,崔万奎了,因为一名导演欣赏他的能力,所以这位导演让他准备应急用的电视剧本,一般每周一次。功夫不负有心人,

1994年有一次更好的机会降临到崔万奎的身上。当时,他认识的这位导演正准备《综合病院》,但是原来的编剧突然因故不能继续写作。这位导演建议让崔万奎试试。崔万奎在危难之时接到任命,经过一年半的刻苦努力,才使《综合病院》大获成功。

这样的情况还是需要初稿通过的前提下,变得非常幸运才行的。

归结底,这第一种方式就是撞大运,时间消耗,靠运气不断积累才能成功。而等李世明成功了或许那都是30岁以后的事情了。诚心来说,李世明等不起,也没有那个心情等

而既然说说第一种的方式被淘汰,那就说说第二第三种了。

第二种的方式就是成为一个作为主要编剧的助理,在工作当中把握机会崭露头角的情况。

对已经确定要投入制作的韩国电视剧来说,开拍前无需写出全部剧本,甚至连故事梗概都不用全写出来。李世明在最近观看的朝鲜日报上,更是清晰的看到了一部电视剧的拍摄流程到底是如何的。

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