第两百二十六章 意外爆红（1 / 2）

“酷,这大概是我看过最好的亚洲电影了”

“跟杰克程的电影完全不同的感觉,怎么说呢,这真是香港人拍摄的电影吗？”

口哨声跟逐渐吵闹起来的喧哗声,惊醒了还坐在靠椅上的乔治·科波·菲尔斯。<－》他皱起眉头来往周围看了一会,又看到银幕之上已经开始报字幕了,才开始醒悟过来,电影已经结束了。

“这大概就是傲慢与偏见……”

乔治·科波·菲尔斯摇了摇头,如果不是一时兴起,他恐怕就要与一部如此jīng彩的电影擦肩而过了。

以前在他的印象中,港片无非就是打打杀杀,老师被杀、家人被杀,然后学生跟孩子过去报仇。偶尔出现一两部出现了黑社会之类的电影,本以为是反映社会黑暗面的,谁料到一看完了才发现竟然是歌颂跟赞扬黑社会讲义气的电影。过分的商业化,令港片得到了‘东方好莱坞,赞誉,但也令它在商业化的道路上越走越远,反而疏忽于电影本身的内涵。

这也是在欧美,港片除了其中的或华丽、或真实的打斗、枪战场面外,很少能够被欧美主流观众所接受的原因。

乔治·科波·菲尔斯以前也是这么认为的,但这一次来自香港的这部名为《杀手里昂》的电影却给他上了一课。原来港片并非一无是处,是了,年初一部名为《旺角卡门》的电影能在戛纳电影节上引起不少的关注。前不久另一部来自香港的名为《朋友》的电影据说也获得了不少欧洲电影人的赞赏,听说买断那部电影欧洲放映权的发行商正是odn,就是不知道有没有机会在影院看到那部电影了

站起身来很快也随着人流离开了放映厅之后,不过他仍有种意犹未尽的感觉,不知不觉间又走到了售票处购买了一张电影票准备再回味一遍,当电影票握在了手中,才不禁哑然失笑,也为能够拍出《杀手里昂》这部电影的香港电影公司的手段暗暗佩服。若是没有他们自主购买了那么多的电影票到处送人,结果自己在影评界的不少朋友都接到了他们的邀请,自己可能就真跟这么一部电影擦肩而过了。

作为一家在英国没有任何知名度的电影公司,能够想出这样的推广手段来推销他们的电影,倒也让人佩服。至少乔治·科波·菲尔斯就已经打定了主意,回去后会加班赶制一篇有关于《杀手里昂》这部电影的报道,登载在最新版的《视与听》期刊上。香港此时尚未回归中国,仍是英国的专属海外殖民地之一,也算是半个自己人了。相比之每年在英国掠夺走大量票房盈利的美国电影,乔治·科波·菲尔斯从一开始也没把《杀手里昂》看得有多重,他只当这部电影是香港几年难得一见的jīng品,浑然没有觉察到,正是因为自己的一时心动,为来自东方的电影在欧洲打开了一扇大门。

前后将《杀手里昂》观看了三遍,乔治·科波·菲尔斯总算写出一篇令他本人满意的文章—“值得力荐的亚洲电影,来自东方好莱坞—香港的人xìng救赎”

他用了大量的文字,详细的解读了这部电影。

“不知道从什么时候起,香港这座来自东方的国际化大都市有了一个新的称谓—东方好莱坞。对于香港电影,我好像有着极为矛盾的感情。一方面极为排斥看香港电影,总觉得香港电影很难懂,有时候两个情节的衔接,整个主题的表现都让我很难看明白、想清楚。比如《最佳拍档》、《英雄本sè》,看的迷迷糊糊、懵懵懂懂,一直弄不清楚电影的导演是作何想法？尤其是后一部电影,是为了歌颂黑社会跟社会暴力？

但而另一方面,每一次看到香港电影时,我都忍不住的要惊叹,香港人的出sè动作设计跟身手,似乎人人都是布鲁斯李,香港人人都会功夫一样。当然,香港也有几部我喜欢的电影,比如《刀马旦》、《旺角卡门》以及我最近才看到的一部正在英国上映的香港电影《杀手里昂》

《杀手里昂》是香港一家名为亚洲电影公司,（老外翻译错误）投资拍摄的电影,导演名叫林孝智。电影讲述的是一个中年杀手里昂和一个岁女孩玛莎的故事,电影名中虽然出现了‘杀手,这个字眼,但若是将它当成一部普通的动作枪战电影,那么毫无疑问将与一部好电影擦肩而过。因为这并不是一个单纯的讲里昂作为一个杀手的生活的电影。电影中参杂了洛丽塔情节、互相救赎以及何为正义、何为邪恶等等问题的探讨。我很欣赏导演的jīng彩构思跟拍摄手法,令整部电影在偏黑暗向的同时又不乏温馨跟幽默。

电影的开头是一组幽美的外景照片,电影导演匠心独运的采用了长镜头拍摄的手法,将幽美的维多利亚湾跟香港的美景展现在观众眼前。随后我们跟着镜头进入了一家酒,接下来出现的是两个男人,采取简洁拍摄,于净利落的便将一个杀手的简单生活小片段一笔带过,无疑是一个相当成功的开

再接下来是里昂执行任务的情节,这个情节充分的表明了里昂作为一名职业杀手的身手是多么的利落,技艺多么的高超。香港人似乎特别擅长设计打斗跟枪战类的场景拍摄,里昂在杀黑社会老大的那些手下时,很多人连里昂的影子都没见到就看到一个个手下一命呜呼了。在后来与那个胖子的追逐过程,采取了广角镜头来拍摄,使得本来没有很大的房间好像突然就变大了,胖子的行动也显得相当的敏捷,充分展示了他心中的慌张,和对里昂的惧怕。

在里昂用刀子抵住胖子的脖子时,我们能够比较清楚的看到里昂的样子,不知道这个镜头是不是想表达只有当里昂愿意把自己露出来,我们才能够见到他的样子？而后我们也从里昂在教玛莎成为杀手中知道,只有非常专业的人才能用刀子。在这个情节中,背景是一片黑sè,里昂从黑暗中悄无声息的出现,然后又悄无声息的离开,充分的表现了里昂的神出鬼没,技艺高超。同时,我们也从里昂放走那个jì女中看到了里昂在后面说的他作为杀手的原则：不杀女人,不杀小孩。这个情节主要是为了介绍里昂这个人,以及他那作为一名杀手的敏锐身手跟原则。

搭地铁、买两瓶牛nǎi,即使作为一名技艺高超的杀手,里昂还是个和所有人一样的平常人。不知道为什么,这里对我导演为里昂设计的每天至少喝杯牛nǎi的习惯特别赞赏。牛nǎi在电影中无疑被寄托了特殊的象征意义,它是一种很温暖的充满感情的食物,会喝牛nǎi的人应该也是个温暖的有感情的人

片子中第一次介绍玛莎这个女孩时,用了一个俯拍楼层的镜头,给人以一种凌空、危险的感觉,接着是玛莎将两只脚深处栏杆外,照应了玛莎现在的生活——被打、被骂、被虐待。接着是摇镜头,从玛莎穿的鞋子开始往上摇：皮鞋、sè彩斑斓的袜裤、香烟、以及不同于同龄人的表情与眼神。导演用尽了一切他所能用出的手段,给我留下了一个鲜活的女孩形象。玛莎和里昂第一次交谈的环境：昏黄的走道,暗沉,生冷的栏杆,一切都显得坚硬与陌生。这与后面里昂与玛莎一起生活之后的物品背景sè产生了对比,突出了两人之间的感情变化。

关上窗户、拉上窗帘、身上背满了武器,在昏暗的房间里一个人喝牛nǎi,弯着身子慢慢的烫衣服,好像从来没在床上睡过觉,总是坐在椅子上睡觉,旁边放着一把自己随时都可以拿得到的枪,抒情的缓慢的背景音乐在播放着,让人忘记了里昂是个杀人的杀手,有的仅仅是对里昂的心疼。这里的光线与背景音乐对于人们对里昂的感情起到了很大的作用。里昂的这种生活模式在后来玛莎的加入有了转变,这种转变也表达了这里面的救赎,不仅仅是里昂对玛莎,同时也是玛莎对里昂的救赎。