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实际上谈衫也觉得对方是在刁难自己，只是作为一名“新人”，她也只能向圈内规则低头，回忆麻青之前说的话，以及那些细节。

正当她刚要开口时，耳朵像是才发现一直在演奏的萨克斯乐声。

《回家》是萨克斯的经典曲目，也是各大商场临近十点打烊后的音乐，也有一些学校作为放学音乐播放，当人们提起萨克斯，几乎第一反应就是这首曲目。

现在女人chui奏的《沙漠禁区》却是跟《回家》截然相反，萨克斯本身声音很特别，优美中带着温柔，像亲人、像qíng人抚摸过脸庞的手。不管演奏什么样的曲子，都给人一种像是在享受舒缓和慵懒放松的按摩，静静窝在沙发里gan点有趣的事。

现在这首同样很吸引人，周围已经有人在拿手机对着萨克斯手进行拍摄，就连外面行走路过的游客也驻足不前。

幸好麻青选择的位置让她们笼罩在yin影里，不然估计又要引来一场轰动了。

沙漠禁区的曲调本身是严肃、黑暗和紧张的，只是在萨克斯乐声中给中和了，让人的神经不再那么紧绷。由于层次感清晰分明，所以不管演奏什么曲目，都能给人演奏出丰富饱满的感qíng色彩。

当然，引起谈衫注意的不仅仅是萨克斯版的《沙漠禁区》，而是沙漠禁区这首歌本首的含义。

这首歌的名气比不上回家，可在这首歌刚发行时，却是火遍了国内的大街小巷。

当走在街上，耳边忽然响起严肃、诡杀的曲调，整个人像是被正义感趋势，眨眼间成了主角，走的路也不再是普普通通的大街，而是沙漠里难捱的深一脚浅一脚的迷途。

这首歌的创作背景是来源于创作者看到的一个故事：一辆掉队的吉普车迷失在沙漠里，然后被láng群给包围住，司机靠着一百发子弹和几天的食物支撑，直到子弹用尽，食物也不多时，开始写日记……

两个月后，被同样迷路的探险者给发现。

谈衫眨眨眼睛，忽又想起麻青的处女作。

有记者采访过麻青，询问对方电影名字为什么叫《uo2》，麻青半开玩笑地回了句：“谐音‘幽灵2’。”

事后网上有“小道消息”说，麻青的《uo2》灵感来源是巴赫的《the festival of ghost》，所以就连电影名都是有这首曲目的影子。意为：巴赫的是幽灵1，她的就是幽灵2。

后来谈衫听过那首歌，只是跟自己想象中的不一样，跟麻青的处女作风格也没有太多相同部分，也就没再放在心上。

现在想来，这位导演应该是很喜欢从音乐里寻找灵感，说不定这位萨克斯手也是特意约好的----也可能是刚巧碰上，顺手带过来，总之，这很有可能是个提示。

只是思考的时间太长，会让对方产生等待的焦躁qíng绪，谈衫也没有时间仔细再琢磨。

她悄悄挺直背脊，下巴微微抬高了一点弧度，将银制勺子轻巧不发出声地放在盘子边缘，微微压低声音，想要更改过于甜腻的声线，一道优美地像是配合萨克斯乐声吟唱的女声响起：“当然可以。”

她的眉梢微扬，眼睑边缘上的睫毛像柳絮一样斜着，垂着眼眸时慵懒无比，可当她凝神专注一件事时，就像是暗夜里伺机暗下杀手的猎人，既迷人又危险。

麻青被她看得一愣，萨克斯微不可查地发出一串不合曲调的旋律，在旁人没有察觉到时，又很快收敛起来。麻青被这么一弄，倒是回过神来，她终于对这位没有任何作品的新人产生了一点兴趣----虽然她自己本身也没老成到哪里。

一曲演奏完毕，萨克斯手坐在麻青旁边，把乐器放进专门的盒子里，然后吃起麻青点的冰淇淋。

麻青像是之前都没看过谈衫一样，这会儿向后摊平坐在凳子里，手指搭在嘴唇上，微微蹙眉打量着谈衫，总觉得眼前这人和之前的都判若两人，仿佛换了个人。

她不由想起，她坐在这里悄悄看着那两人站在酒吧门口的样子，她一直都在观察这两位来赴约的客人，从头到脚，她都不是很满意，虽然谈衫的脸的确是很美。

没有了萨克斯手，周围的人只在观望了一会儿后，纷纷离开，没再注意到角落的四人。