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在她从手机上看到标题的那一瞬间，她就已经入梦了。

她的灵魂似乎被分成了两部分。时而以旁观者的角度来观看这个故事，时而她就是主人公----变成甲虫的推销员格里高尔。

天才都是共通的。

因为他们同样孤独，同样领先于时代，同样敏感、清醒而痛苦。

如果她的《1984》和《动物农场》是对强权，对专。制的批判讽刺的话，那么《变形计》讲的就是人是怎么样被社会改变，异化的。

透过《变形计》，路苗苗似乎有点明白桑青了。

路苗苗很喜欢的诗人惠特曼曾说过：“你要明白，你写的东西里没有一个特点是你身上没有的。如果你很恶毒或是俗气，你是掩饰不了的。如果你喜欢吃饭的时候有个仆役在你椅子后面侍候，这也会反映在你的作品里……你的心灵只要有一点毛病，都瞒不过你写的东西，不管你用什么花招，什么手段，什么办法。”

就算再冷静客观，再置身身外，当一个人开始写作的时候，他们的作品或多或少都是对其性格和境遇的映射。

“甲虫”就是桑青某种人格的投射。她身上的“人性”和“非人性”的矛盾，“个体性”和“公共性”的挣扎都在字里行间扭动着，尖叫着。

路苗苗同情她，也敬佩她。她也明白为什么看起来南辕北辙的莘于恩和桑青会成为朋友了。

他们同样在用生命热爱他们的事业。

所以从那以后，路苗苗就对桑青多了一份容忍。这是对于她才华的优待。

“你的《变形计》真的很棒。”她忍不住问桑青：“真的不考虑出版吗?”

桑青这次没有一口回绝，反而若有所思地说道：“让我想想。”

《变形计》三个字深深击中了乐景。

提及《变形计》，他只能想起一个人----奥地利天才作家弗兰兹·卡夫卡!

乐景震惊地看着桑青，心脏嘭嘭直跳，既女版乔治·奥威尔之后，又出现了女版卡夫卡吗?

他迫不及待问道：“《变形计》讲的是什么故事?”

路苗苗如是这般给乐景简略地讲了一遍。乐景脸上挂着机械僵硬的笑意，内心早已翻江倒海。