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相比索性没有女子的行业，这个行业好歹是有女子的，这就给男子的遐想留下了空间。

其二，小说作者到底是个艺术工作者...至少这个时代还算，大家都是本着做艺术的心态在做。艺术工作者的内心都是比较感性的，这就像是那些诗词作家，做的好的往往内心敏感，葬花流泪什么的，并不是稀奇事。

搞艺术的，乐于去欣赏美，甚至崇拜美，这是很自然而然的事情。

直接的后果就是很多小说作者如同近代、现代的艺术家们一样，都有一个‘维纳斯女神’‘缪斯女神’一样的存在。用现代一些的话说，她们点燃了他们！

一开始的时候大家是无意识的，遇到这个人的时候才能发现：对，就是这个人了！

后来这成为一种大家都认可的认知之后，很多人化被动为主动，主动地想要去寻找这样一个人。

他们很少会和自己的‘缪斯’‘维纳斯’真正在一起，成亲之类的事情几乎不考虑，因为那样就陷入到和普通婚姻没什么区别的困境当中了！

是的，在他们眼中婚姻就是困境。

这倒不能说全是因为这些作者无聊，在无病呻吟，这和这个时代的婚姻特点有关。在这个时代自由恋爱的成分有，但绝大多数还是需要更多地考虑家庭的安排。至于说相亲——父母和媒人找来的都是猫，他也不能从中挑出一只狗来啊。

而相亲，已经是相当开明的了。也就是在江南地区流行非常，在之外的地区，就少见了很多。

婚姻是迫于家庭和自己的社会关系、地位等，做出的一个合适的选择，这显然无法满足一个‘文艺青年’。要知道他们笔下塑造的世界也有爱情，而那些爱情中男女主相互理解、相互吸引，冲破了一切阻碍最终在一起——正如戏台上的人，演的久了，假的也成为真的了。

他们沉浸在笔下世界中，久而久之再也不甘心现实生活中那种‘父母之命，媒妁之言’的婚姻。然而现实让他们不得不接受...这其实是一种痛苦。

于是婚姻成为任务，从外界寻找一个类似现代‘恋爱对象’的女子，这就变得非常普遍了。

对于小说作者来说，这样一个恋爱对象，除了极少数例外，大概就是两种人。一种是声伎行业的从业者，另一种就是同行的女作者了。