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连翘多少曾经在话剧社帮过忙，比划着能对工匠们提出一些要求——有要求就比没要求要好！她虽然也不会弄，但至少能够给工匠们指明一个方向，给予一些启发。这些工匠是很聪明的，有她做的这些，他们就算做不到现代舞美的地步，肯定也要比现在自己直接做要好得多！

道具上经过和工匠的沟通，在最开始的焦头烂额后慢慢地进入了有条不紊的阶段。这个时候连翘才有空开始考虑玉梨班公开亮相的问题...该怎么搞呢...

一般来说，戏班子想要找个戏园子登台，这是很容易的。这件事有两种情况，一个是戏园子的主人主动，另一种就是戏班班主出手接洽。不过过程是差不多的，都是一方找上门来，如果对方也有一些意思，那就坐下来谈条件，条件差不多了就签订契约。

这种契约说的很清楚，最重要的条款也就是表演时段安排、契约期限、收入分配这些。这种契约有一个特色，就是对于戏班班主来说基本上是没有风险的。虽然说维持一个戏班的日常运转是需要钱的，但是普通的戏班也能做到了。

如果一个戏班连收支平衡都做不到，那还有必要继续做下去吗？

相比之下戏园子主人风险要大一些，若是一个戏班子并不赚钱，分成也分不了多少，他就亏了！戏园子的维护是要花钱的、戏园子里也有不少的员工！若是戏园子本身就是他们租下来经营的，这个问题就更严重了。

然而这就是一般来说了，当然还有不一般的做法。

主要是玉梨班如今名誉扫地，没有戏园子的经营者愿意和他们签订契约。更何况他们是做新戏，这种还没有经过市场检验的东西，一般的做法是先在外头不固定地唱，然后渐渐有了名声，这才联系戏园子，站稳脚跟。

至于说戏园子的经营着，他们一般是避免这种风险的。

这样一来，也就逼着连翘做不一般的了。

租下一个戏园子的时段，给戏园子的主人或者经营着租金，租金中甚至包括戏园子员工们的一部分工资（例如管茶的、跑堂的这些人，如果戏园子规模大，基本上是不可能由戏班子自己出人的）。

这种做法的话，戏班就能独享利润了——前提是有利润。

这种搞法一般是那种特别厉害的戏班子，人家根本不愁观众，在面对戏园子的时候他们是非常强势的！根本不愿意分割利润给戏园子。