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天凉王破:嗯,没错。我仔细地想过我为什么继续写,其实也有虚荣的成分在里面吧。

四海:如果这是虚荣,也一定是每个作者都会有的虚荣。希望自己的故事有人看,这并不是一件丢人的事,这就是故事的意义之所在。不过既然希望有人看,那就不得不想方设法让他们能够读下去。读者喜欢看什么,是有迹可循的,故事几乎和人类历史一样古老,我们对读者喜欢看什么早就明白了,一切技巧和规律都是建立在人类共鸣的基础上的。你不要把写作看得太过高尚,使用技巧让故事变得更有可读性,不会让你的小说掉价。我们得在自我表达和读者接受这中间,取一个平衡点。

天凉王破:我怕我学了这一套,写出来的东西就会很套路。

四海:你过虑了。理论技巧和套路是两种东西,我给你区分一下。

四海:这个世界上除了写作是创作,作曲也是一种创作,当今的作曲家必须熟练使用四件工具来完成创作,分别是和声,对位,曲式,配器。你能说学习这四大件的音乐学院学生,就是学套路吗?作画也一样,作画需要正规的训练,色彩,形状,明暗……不论他以后会成为多大的大师,他至少得对这些基础有所掌握。作曲和作画,需要多年的专业训练,才算出师,那你凭什么觉得,写故事就不需要学习,凭空就能编造呢?

天凉王破一愣,眼神落在手中的一叠杂志上。她怎么从来没想到这个?

四海:现在写小说的门槛很低,有纸笔有键盘就能当作家,其实故事是非常复杂的艺术品,他有基本的元素,也有基础规律。你觉得自由创作是高尚的,然而规律之所以是规律,就是前人花了无数心血总结出来的实用工具。我敢说如果你善于总结、反思,持续创作、越写越好,你最后掌握的也会和这些规律不谋而合。

四海:至于套路,我给你打个比方。现在的手机相机,会有很多滤镜。lumo,摩卡,黑白……可是当你打开滤镜的设置,你会发现,滤镜是怎么来的?最后还是要落实到亮度、清晰度、曝光、饱和度、对比度、阴影这些基本元素。他把基本元素配好,确定下来每一项设定成什么数值会出这样的效果,然后批量复制。

四海:套路就好比滤镜,人物,剧情,矛盾冲突,悬念,结尾都必须遵循这个规定去写,他们针对某一类读者的心理预期做到了极致,投其所好,我跟你一样不支持这种创作手法,这才是商业化带来的弊端。一个好的摄影师,他不应该使用滤镜,而是应该根据自己的风格去调整基础元素,这样他的照片会有他独特的风味。一个好作者也理应如此,他了解技巧,但并不套路,同样一件事,他的表达独一无二。你觉得白殇殇写的很媚俗,看不起她的表达,其实她只是知道自己要什么,随心所欲地换了个“媚俗滤镜”而已。她的功底其实很好,是已经登堂入室的“摄影师”。

天凉王破眼前豁然开朗,又有点羞愧,有时间她应该放下自尊,去揣摩揣摩白殇殇的文章。

四海:另外,我认为套路是很简单,就像你所说的,你看了几本《新绘》的文章,立刻就知道该怎么写了,他的框架很死板。你如果想要商业化上的成功,看一些白殇殇这些流量作者的文章,也能立刻学会。但是呢,理论技巧就不一样了。我不认为一个作者,看了所谓的小说教程,就立刻能写出好故事。这根本不可能,不然这个世界上,优秀的小说家早就泛滥了。那些书很枯燥,不易理解;理解了也无法使用。因为写故事这个行当,是需要努力和领悟的,你只能掌握你通过大量的阅读和练习获得经验,而这些经验也早已化为了你的内在能力,就像你说的,“自然地流淌在笔端”了。你不是边写边去想我这里需要用什么技巧去表述,你多读多写,反思学习,某天领悟到’哦这种情况要这样写’,你自然下笔就是这样了。

天凉王破起先并不觉得把田恬换成其他人就能解开她的心结,可是四海的每一句话都振聋发聩,天凉王破觉得他越说,自己眼前昏暗的前景就越敞亮。他应该是个很有经验的老作者,对于写作这件事,看得很透彻。

四海:你还在吗?

天凉王破:大大,这些问题困扰我很久了,谢谢你点拨我,我不知道该如何感谢你。我想我又可以上路了。

四海:点拨不敢当,大家有事多交流,有什么疑问随时可以问我。

天凉王破:大大,请问写作能力如何提高?

四海:这个我也不好说,因为我的能力也没有高到可以擅自下结论的地步。但是我想多读、多写、多反思总是好的。

天凉王破:大大,我向你坦白,我这次之所以会想退出文圈,是因为我的长篇成绩不好。我知道多读、多写会有用,可是一个长篇一般在30万字左右,如果再像这次这样冷门、扑街,我很有可能坚持不下去。写作过程本身太过痛苦,外界的刺激又并非正向,我也不是不能吃苦,只是我想看到希望。

四海:这没有什么错,写小说需要不断的正向激励,想要放弃很正常的。我是觉得如果单纯想要提高写作能力,特别是训练写作技巧,短篇创作事半功倍。至于大纲,你直接练大纲就完了。

天凉王破:短篇我的确很少写,写段子多一点……而且我怕我没有那么多的灵感。

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