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空间。借由写这本，我自己也有新的认识。三叶的神经真的有点大，瀧对于女性真是不知道怎么应对之类的。对电影的后期收录（让各位演员和声优进行声音收录的工作）也出现了一定的影响。像这样互相补正一样创作电影的方式，或者说书写的方式于我还是第一次，说实话十分新鲜。

和电影在故事的大纲领上虽然没有区别，主视角却稍有差距。版是瀧和三叶的第一人称，也就是只以这二人的视角推进。他们所不知道的事情并没有描述。另一方面，电影却是第三人称——也就是镜头所反映的世界。所以，对瀧和三叶以外的众人进行「俯瞰」的场景也不在少数。两方自然都各有其独特的魅力，但媒体的本质属性上的特点决定其必然会是相互补充的。

虽然是一个人完成，电影却是合力构建之物。「君之名。」的脚本，是和东宝（电影公司）的「君之名。」团队经由数月打磨出来。制作人川村元气老师总是当机立断说出意见，我虽然私下有时会觉得不妥（对待重要的事情过于武断），但一般都是川村老师在带着我走。

另外，在自家和电影制作室写这个的比例，基本上是对半开。但这篇能够完成必须要感谢电影的作画监安藤司老师。不是说从安藤老师那里得到了什么启发，而是安藤老师对于电影近似于献身一样的付出，得以让我在电影制作无比忙碌的现场仍然能获得一丝安心，从而挤出创作的时间。

然后要说的，就是为电影担当音乐的RADWIMPS的乐曲。里当然没有BGM的播放，但RADWIMPS歌词的世界也给这个造成了不小的影响。电影「君之名。」中音乐所承担的角色固然重大，在电影和中分别是如何登场演出的，诸位如能亲自确认的话是我的荣幸（做到这点的前提是也观看了电影。请大家务必捧场！）

刚才说了「和「君之名。」最适合的还是动画电影这种形式，我是这样想的」，但那时因为电影版，是由上述的诸多才华横溢的各位创作的结晶，是远远凌驾于个人能力之上的存在。

但我最后还是写了版。

心情就在不觉间转变成为，想要去写。

理由是，世间就有瀧和三叶这样的少年少女。这篇故事当然是幻想类作品，但我相信在哪里有和他们有着类似经验，类似思绪的人们。失去了重要的人和场所，但仍然决定要与之抗争。现在还未相遇，但总有一天绝对会相遇，这么相信并且伸出手的人。而这种想法，有必要用和电影的奢华不一样的厚重性来进行描写，这就是我写作本书的理由。

非常感谢各位能够购买并且本书。（上传者：非常感谢各位能下载并且此书。）

二零一六年三月 新海诚

解说

川村元气

「拜托由您来写解说」

Comix·Wave·Film的会议室里新海诚这么说道。

日本动画制作公司，新海诚前几作均由此公司制作

突然的请愿让我有些狼狈，「解说」这种东西应该是由第三者视点来客观进行的，我是这么回答的。

我是「君之名。」的制作人，已经没有这种视点。

但新海诚仍然没有退让，十分坚决让我来写。

那之后过了几个月，读完了。非常棒的作品。

而此时也大概明白新海诚拜托我的理由。

他不是希望有人「解说」。而是希望借由熟识的人将这篇诞生的经纬「暴露」出来。

两年前，和新海诚决定要做长篇电影。

那天晚上，我和新海诚在有乐町的高架桥下的廉价居酒屋里喝酒。

我拿着鸡尾酒，他是扎啤就在聊天。