到的那样，也不是臣民就当时所看到的那般了。
《七杀》讲述了一个日本男孩为了报仇而来到华夏追杀自己武士道的门下的叛徒，却因遇上了花楼老板娘沉疴而不断改变自己想法最终彻底蜕变的故事。
陈敏娇要扮演的角色就是沉疴，按照小原田一郎的说法，给这位女主取名字的时候，他为了图个方便，就直接用了陈敏娇姓氏的音调，没想到取出来的名字还算不错，有几分应景。
沉疴，不过久治不愈的病。
女主不正是男主心中那一块久治不愈的病因吗？
寺守宫名以为自己遇见沉疴是人间幸事，这个空有报仇目标却毫无真正仇恨的少年，完全不知道复仇的真正意义。
他在异国他乡，遇见了一个野蛮，娇横，一旦不见客就变得有几分的邋遢的老板娘，她给予他帮助，照顾他，让他以为看到了阳光。却没想到沉疴不过是另有目的。
小原田一郎这一次大胆地把国仇家恨都联系了起来。
寺守宫名要报的，是家恨。而沉疴心里惦记的，是国仇。
《七杀》毫无疑问是一个关于“复仇”的故事，每个人都在影片中背负着自己的仇恨。但和一般的日本电影不同，小原田一郎没有把主题引向和解，而是将仇恨以最为直接残暴和血腥的方式付诸在了镜头表达中。
小原田一郎有他自己的暴力美学。
而在陈敏娇看来，参加《七杀》的制作和演出，也是一种特别的体验。《七杀》必然成为她表演历史上很特别的存在。有些荒诞，有些血色。
人的内心总是会隐秘存在着某些暴力冲动，或者是对物品，或者是人，但在周围环境，道德与法律的桎梏下，这种暴力冲动是必须被压抑的。
但电影却是一种释放这样的暴力冲动的途径。不管是对于演员还是观众来说，都是。
陈敏娇在《七杀》中的初次登场，就足够血腥。
沉疴楼里的姑娘被客人欺负，不给钱还想上手，大伙一番哄闹，姑娘尴尬不知所措，有人叫来老板娘。
沉疴就正好出现，不是标准常态的古装，而是有些破碎，带了点塞外风范的黑灰服饰。
这身打扮其实挺费时间，看似穿得随心所欲，其实都是内有心机。加上陈敏娇剪了头发，坐发型什么得都得靠假发，又因为有动作戏，假发需要被特意固定好，整个装扮完成都得花上好几个小时。
寺守宫名就混迹人群中，等着看热闹。
沉疴在三楼的栏杆处往下一望，手里还提着半吊子的酒壶。
镜头的机位在楼下。
“吵什么吵？”
懒洋洋一句话，却让全场都静了好几秒。
有小厮给她讲情况，陈敏娇似笑非笑，直接翻身从三楼下跳下。
这一段拍了好几次，威亚不知为何，总是有些不在状态，晃悠着。搞得陈敏娇被吊着的时候，翻身下来的动作不够干脆利落，又或者是有一点的歪歪扭扭，挡住了灯光，错过了镜头运动轨迹。
拍得很是不容易。
等她安安稳稳落地了，这条算是过了。
再往后，就是全片的第二个血腥场景——第一个是寺守宫名的师父被徒弟杀害时分，按照剧本，那是在影片的最开头出现的。
镜头是略微仰拍的，陈敏娇掀开外衣，那绑在腰间的竟然是一柄弯刀，她抽出，镜头跟着上摇，弯刀在她的手里转了个花，等镜头再推进时，刀已离手，男人的尖叫传来，镜头跟着甩过去，剩下的只有半截手臂与喷射的血。
小原田一郎特意用了非常夸张的血液喷射，让人一看就知道有些不够真实，但十分爽快。
“你就是用的这手，碰的我家姑娘？”
老板娘嘴角还带笑，嚣张，像一株野草，疯狂生长，又像是草原上呼啸而过的狂风，或者与狂风赛跑的雪狼。
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