天上掉馅饼的事(修改）（1 / 2）

“不是的！”马玛俊急得手拼命摇摆，解释说，“圣美，这个是雅俐瑛，来我们学校读硕士研究生的。我正带她参观校园呢！”

“这么年轻的硕士研究生？她几岁啊？”圣美吃惊的看着这个陌生的女孩子，她看上去只有十多岁而已。但是话一出口，就觉得自己问得太失礼了。

“我今年十九岁了，以前读书的时候跳了几级，其实我已经大学毕业一年了。你好，我叫雅俐瑛。”雅俐瑛倒是没有计较圣美的失礼，没想到会这么快看到圣美，这让她很高兴。

“你好，我叫郑圣美。以前是马玛俊的高中同学，雅俐瑛，你以前是哪个大学的啊？”这么说她十八岁就大学毕业了，这样的人不会是他们学校的，不然她不会都没有听说过，毕竟这么早毕业的大学生可不多见啊！

“雅俐瑛是美国哥伦比亚大学毕业的。”马玛俊抢着说道，一副与有荣焉的得意样子。

还说不是女朋友，看你那得意的小人样！圣美心里腹诽。

“雅俐瑛你是从美国回来的啊？”在美国读硕士研究生不是更好吗？圣美自己就非常向往能去国外留学，只可惜家里的经济条件不允许。

“是的。我们家是在我很小的时候就移民去了美国，但是我毕业后还是想回韩国发展。”

“圣美，我还有带雅俐瑛去参观礼堂，一起去吗？”圣美格开朗活泼，口才也很好，让她来做讲解可比自己强多了，所以马玛俊很乐意稍上她。

“好！”圣美眼珠子一转，从美国读完大学回来的雅俐瑛应该对于美国的那些大学很了解，自己以后要出国留学，多问问她总是没有错的，所以她答应得很爽快。

逛了一圈校园后，雅俐瑛就成功的赢得了圣美的友谊。两人虽然才刚认识，但是圣美总觉得和雅俐瑛好像认识很久似的，在交谈中两人的兴趣爱好和对事情的看法都惊人的相似。

听到雅俐瑛说她是就读文娱创作系的，圣美就推荐雅俐瑛进入学校的戏剧部。

“雅俐瑛，你应该是想做编剧这一行吧？戏剧社的人正好缺个写剧本的人，原本负责写剧本的那个师姐毕业了，我听说戏剧社的社长正在发愁社里没有了写剧本的人呢！你刚来韩国，研究生课也少，加入戏剧社还可以多认识些人，这些人以后都是要在演艺圈发展的。”圣美因为学的是新闻系，现在又是校报的记者，消息自然比会计系的马玛俊灵通。

“那我要怎样才能加入呢？”雅俐瑛听圣美这么一说，也很心动。

圣美想了想，说：“我现在就带你见见社长吧！不过，他可能要看过你写的剧本才能决定让步让你加入的。”

“这个没问题。”

三人转头去了戏剧社，戏剧社的社长高玉树人如其名，身材修长玉立，眉目清朗，人也很和气。果然像圣美说的，要求雅俐瑛过几天拿剧本来，也提了自己的要求，希望是一个校园剧。

雅俐瑛三天后约了圣美一起去见了高玉树，高玉树浏览了一遍雅俐瑛的剧本，很是满意，雅俐瑛加入戏剧社的事情就这样定了下来。

研究生的课不多，所以雅俐瑛一有时间就去戏剧社看演员排戏，戏剧社的新戏再不久后在学校的礼堂演出，圣美早就在校报上报道了这件事，还着重强调了这次的新戏是一个来自美国的新编剧写的。

对于渡过金回来的人，大家都是有些好奇的，所以公演这三天礼堂场场爆满，事后的评价也很高。高玉树兴奋得脸都在发光，社里原本由不服雅俐瑛这个年轻的编剧的，这次公演后都收了声。

这部戏的红火也让雅俐瑛在学校里立刻变得炙手可热起来，如果说前世同学对她的印象是“李元济学长的女朋友”，那么今生同学们对她的印象更立体、正面——“文娱创作系的才女”。

这种正面印象的好处很快体现了出来。

一天，雅俐瑛从戏剧部离开的时候，部长高玉树也跟了出来，拍着雅俐瑛的肩说：“雅俐瑛，上次我们戏剧部公演的时候，有一个毕业出去的学姐也回校看了我们部的演出，她对你的才华很欣赏呢！她希望能和你见一面，那天你没来，所以我就留了她的名片给你。她现在在mbc做事，我猜她大概是想找你写剧本。这个机会很难得，你不要错过了。”

“找我写剧本？”雅俐瑛很惊讶，“她不过看了我写的一部戏而已。学长，你在开玩笑吗？”

“雅俐瑛，你刚回国，可能不清楚，我们学校戏剧部里的人，毕业后很多都在电视台工作，也有到电影公司的。那些毕业出去的学长学姐们，有时间都会回学校看看，有机会的时候也不忘提携我们这些后辈。在听到金学姐说她在找一个编剧的时候，我就推荐了你。你除了写了剧本不是还有刊登在校报上的文章吗？圣美把你的文章都给那位学姐看了，而且十九岁的硕士研究生可不正是说明了你的才能吗？”

“mbc这个电视台应该不缺少编剧吧？在说一般找好的剧本，不是应该从公开征稿活动里选吗？或者去编剧培养班里也可以啊。”雅俐瑛是从来不相信天上会掉馅饼的。

高玉树耸耸肩，说：“具体情况你打电话问问金学姐不就知道了吗？金学姐人很好说话的，你也不要太紧张。”

雅俐瑛只能点头，回到家里，她拨通了名片上这个叫金明珠的学姐的电话，表明了身份后，那个学姐也是个爽快的人，她也没有拐弯抹角在电话里直接说明了找雅俐瑛的原因：“我们电台有个二十五集的迷你连续剧，编剧都写了十集的故事梗概了和四集的剧本了，也拍了四集的完成片，可是开播的时候，这个编剧就出了车祸。现在我们是想找个辅助编剧帮着那个编剧把这二十五集的剧本写完，不过写好后，这个剧本只能算是那个编剧的。”

雅俐瑛明白了，若是写得好，那么荣誉都归了那个原来的编剧；写不好，责任都在后来找的编剧身上。韩国的电视产业实行制播分离制，在电视剧播出过程中，广告商会据观众的反馈和收视调查决定广告投放量，如果观众反馈不好，广告量就会相应减少，而制片方的利益受损后，编剧、导演的报酬以及信誉也会受到影响。信誉受到影响的编剧以后写的剧本也就很难找到制片商在合作了，所以电视台找不到愿意帮着续写剧本的人，只能退而求其次，找个辅助编剧。说是辅助，一个出了车祸还躺在床上的编剧，是没办法继续工作下去了的，就算手还能写，也不行。因为剧本完成后，编剧并不像好莱坞影视剧编剧一样退居二线，而是参与选择演员、选定名称、练习剧本的每一个环节。不少好的编剧甚至一个人身兼数十个职务，一个连本身职务都无法做完的编剧，没有哪个制作方想要和他合作。