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而川剧是四川文化的一大特色，早在唐朝的时候就有“蜀戏冠天下”的说法。后来经过时间岁月的雕琢，川剧更是吸收了苏、赣、皖、鄂、陕、甘等各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的川剧。川剧常见的舞台剧目就有数百，可比昆曲的多得多。更妙的是川剧不仅唱做念打齐全，妙语连篇、幽默逗趣，还有器乐帮腔烘托，加上更加出名的“变脸”、“喷火”、“水袖”等写意动作……无一不让川剧蕴含着数不尽、品不尽的妙味。

其中，昆曲流入四川，演变成具有本地特色的“川昆”。所以，莫爷爷在选择游历地址的时候，是考虑过莫雨笙的实际情况的。当然，四川这个地杰人灵的地方自然是有莫爷爷的世交旧故。不过，这个“旧故”却不是音乐一行的，而是文字的。

得知这消息的时候，莫雨笙是惊诧的。好吧，文字虽然同归艺术范围，但它的范围可模糊得多了。

惊讶归惊讶，在莫雨笙见到满头银丝，笑容和蔼的老人的时候，莫雨笙还是十分恭敬地给老人问好鞠躬，送上礼物。老人姓李，李老笑了笑，每一丝皱纹都透着浓郁的书卷气。莫雨笙微微恍惚，他似乎透过这个老人，看到了满屋子的书……

李老就说：“你就是小九吧？你爷爷可还好？”

和李老讲话，莫雨笙十分的舒服，尽管因为李老润物细无声的态度，他……交代了不少东西。李老也知道让莫雨笙和他一起住，莫雨笙会不自在，便让李老的孙子李芳中带莫雨笙去安置。别看是孙子辈，但李芳中已经是三十多岁的人了，他膝下还有一个七八岁的儿子，但莫雨笙没看见。莫爷爷在李老面前，也是要恭敬称呼一声“师叔”的（莫爷爷的学习启蒙老师是李老的同门师兄）。算下来，莫雨笙这个十五六岁的小娃娃和李芳中是一个辈分的……

为了“川昆”，莫雨笙在蜀中呆了半年。因为呆的时间长了，所以莫雨笙不是住在李芳中家里，而是身后的聂松柏忙前忙后。

然后，莫雨笙就见到了李芳中的儿子李霖。见到之后，莫雨笙才明白了为什么李芳中没有介绍他儿子给他这个叔叔知道的意思……

莫雨笙回过神，看着依旧灰暗的头像，只能抿唇然后退出了yy。至于那至始至终依旧跳动闪烁的图标和对话框？咦？那是什么，他不知道。

关机之后，莫雨笙看了看时间，就往琴房而去。

同时，莫雨笙的手机响起。听见电话铃声，莫雨笙紧抿的唇瓣微微一松，勾起一抹似有若无的弧度。

“小九叔叔好！”电话另外一头传来稚嫩的嗓音，嗓音萌得莫雨笙心都要化了。

莫雨笙就说：“小宝侄子好！”说完，莫雨笙就继续走动，从一楼转到二楼。在即将进入琴房之前，又脚步一转，转到了琴房左侧第二个房间。

电话那头除了那一句问好就没有再出声了，莫雨笙也不着急。进了房间，莫雨笙就看见一个三岁小孩端端正正地坐在椅子上，手里捧着厚厚的图画书。

听见开门声，那小孩抬起头，神色清淡，他喊了一声：“哥！”

莫雨笙捂住话筒，说道：“时间到了，一起走吧？”对于这个身娇体软易推倒的小弟，莫雨笙是爱得不行，这么一个小包子……比李霖还要软萌得存在，偏偏这小包子总是板着一张脸，没什么表情，就是见到莫明瑞和余绮岚也没有小孩子对父母该有的依赖。小孩从凳子上微微一蹬，就下来了。小孩还摇晃了一下，才站稳。站稳以后，就直直地往莫雨笙而来。牵着莫雨笙的衣角，抬头说道：“哥哥，我们走吧。”

好吧，莫雨笙心里捂额，怎么办？看到小弟这么一副装大人的模样，他就很想抱起来啊！莫雨笙猛然间发现，他拒绝肢体接触的对象……似乎不包括这些软萌的小生物呢！当年看到李霖的时候，也没有拒绝对方抱他大腿的动作。

莫雨笙将手机递给小弟，跟他说：“是小宝的电话。”

小孩接过电话，板着脸放在耳边，电话另一边没有任何声音。小孩也是见怪不怪，开口说道：“小宝，你不说话，哥哥不知道你想表达什么。”

位于四川的李霖绕着电话线，纠结地看了看不远处含笑看着他的李芳中。李芳中鼓励地看着他，却没有靠近的意思。然后，李霖就说：“小十叔叔，我……我想听小九叔叔弹琴。”

莫雨笙抱起小孩，小孩的大名是莫雨萧，小名也不是什么小十，而是笑笑。莫雨萧出生的时候，只哭了一声，过后也不怕人，见人就笑，小名便取了笑笑。至于为什么三年过去见人就笑的小婴儿就变成了面无表情的小面瘫？谁也不知道。

而李霖是因为莫雨笙的小名是小九，所以一心认定莫雨萧的小名就是小十，谁解释了都不听。莫雨萧伸出一只手圈出莫雨笙的脖子，依旧面无表情，似乎他不是被抱起来，而是十分霸气地招来了座驾。

座驾·莫雨笙抱着莫雨萧进了隔壁的隔壁的琴房，途中莫雨萧将手机放在莫雨笙的耳边。然后，莫雨笙就听见李霖有些急促，有些紧张的声音：“小宝想听小九叔叔弹琴！”

莫雨笙因为陶天许久未曾出现的阴影也慢慢淡去，说：“好！”

莫雨笙将莫雨萧放在三角钢琴旁边的软榻上，然后将手机放在了琴盖上。

打开钢琴，莫雨笙手指从长长的黑白键上滑过，带出一串美妙的音符。莫雨笙知道李霖想听的是哪一首，想当初……他也是靠着这首曲子渡过最初陶天离开的忧郁和躁动。也是因为这一首，让他和李霖结缘。

——舒伯特的《降B大调钢琴奏鸣曲》，D.960。

舒伯特身处古典主义和浪漫主义的交汇时期，也被人称为“浪漫主义的古典主义者”。这首《降B大调钢琴奏鸣曲》创作于1828年，而在此之前，贝多芬于1827年逝世。舒伯特极度崇拜贝多芬，可也因为这一份崇拜，让舒伯特在创作交响乐和钢琴奏鸣曲时，他很难摆脱贝多芬投下的巨大阴影。

舒伯特深受困扰，他也多次鼓起勇气，试图撕掉别人贴在他身上“只会艺术歌曲”（在舒伯特之前，艺术歌曲根本不算一个音乐门类）的标签。在阴影和挫折之下，舒伯特有许多“未完成”的作品。这些也都是舒伯特越写越没有自信的证据……

莫雨笙低垂着头，眼神却没有落在琴键之上。白皙纤长的手指快速地在键盘上移动欺负，随着莫雨笙的动作，一连串流畅而悦耳的音符流泻而出。

一直板着脸的莫雨萧面色也缓和不少，静静地看着钢琴前的莫雨笙。握着电话话筒的李霖也安静下来……

☆、 呵呵哒122：温馨啊温馨

D.958、D.959、D.960，这三首是舒伯特逝世前所写的最后三首钢琴奏鸣曲，也是舒伯特对束缚他的阴影和囚笼的最后一击。而这三首他不仅仅撑着病躯，耗费大量精神修改乐谱，还成功地修改出了更深刻的音乐风格。《降B大调钢琴奏鸣曲》则是三首中最深刻也最成熟的一首……

《降B大调钢琴奏鸣曲》全长五十分钟以上，虽然乐曲维持了严谨的奏鸣曲形式，但这中间却大量运用了舒伯特创作即兴曲、幻想曲累及的反复转调方法，这让主题在回旋中一步一步走向引人入胜的神秘境地。

第一乐章是快板乐章，晕染出一片沉重。然而第二乐章飘渺的点状高音是神来之笔，缓和了第一乐章的沉重。紧接着的第三乐章是诙谐曲，而最后第四乐章的华丽铺陈让人即兴奋又安详，很不可思议的声音效果，不是吗？

在流畅音符中悄无声息构造出来的神秘境地让莫雨笙着迷，一草一木尽态极妍。莫雨笙感觉整个人仿佛飘在空中，和空气完美结合起来的情绪因子也随着莫雨笙的每一个呼吸进入身体。然后又在气体交换中，体内的忧郁被逐渐排出……